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毛泽东文艺思想让中国连环画创作水平名列世界第一

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发表于 2016-11-30 21:03:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
        毛泽东文艺思想让中国连环画创作水平名列世界第一

       90、00后基本是看外国卡通和90年代至今国内创作的童书绘本长大的,可能会对外国连环画(卡通)故弄玄虚的故事情节和眼花缭乱、刻意炫酷的画面而吸引、着迷。其实,如果把外国卡通与毛泽东时代连环画创作水平相比,前者是小学美术班水平,而后者则是大学专业美术水平。可能年轻人会撇嘴:毛爷爷时代的连环画真有那么好吗?
      前几年,日本卡通顶尖创作高手,曾组团到上海与中国老一辈连环画家进行过交流座谈,当日本客人面对中国连环画家题材广泛的创作画稿时,敬佩之情溢于言表。他们对主持座谈的著名画家戴敦邦、范生福真诚的说:中国连环画是日本卡通的老师,日本方面现在还画不出这种水平。
      为什么中国连环画与外国连环画没有走相同的创作路线?根本原因,就是因为毛泽东把新中国连环画提高到“艺术”的高度。大家知道,新中国成立以后,经过社会主义改造,从1956年开始画家大多成为宣传部门正式公职人员,他们的任务就是配合国家政治思想和大政方针的宣传,为本单位的各项宣传任务进行创作。同样,连环画创作也是按国家“普及古今中外历史文化知识、宣传红色经典和榜样人物、丰富人民大众精神生活”的高标准来要求的。就是说,当时的连环画作品都是画家发挥自己最高创作水平来进行创作的,是展示个人绘画艺术的“舞台”,没有简单应付的创作意识。因此,即使是适合低龄幼儿的绘本,画面也画的非常精致,一丝不苟。
      那时,一些青年美术爱好者也以能出版自己的连环画作品为荣,他们刻苦学习美术技艺,反复揣摩成名画家的作品,陈逸飞、沈尧伊、丁世弼、施大畏、冯远、胡博综等当时的知识青年,现在都成了如雷贯耳的著名画家。他们在文革时期都创作出让广大读者喜闻乐见的连环画作品。其中有陈逸飞的《金训华》、《鲁迅和青年的故事》;沈尧伊的《战马驰骋》、《铁腿红心》、《槽头战斗》、《幼苗茁壮》;丁世弼的《渔岛怒潮》(上下);施大畏的《恩玛蒂奶奶》、《油田劲松》、《中国古代科学家》、《小泽当打豺狼》、《把关》、《三棵枣树》、《平原作战》;冯远的《苹果树下》、《扑不灭的烈火》、《小向导》、《杠棒的故事》、《后勤嫂》;胡博综的《铁坝中队》、《虎口夺粮》、《京江怒涛》等等都受到读者广泛好评。
      与过去不同,今天成名的画家极少会创作毛泽东时代那种费时费力精致的工笔线描连环画作品,他们半小时左右一幅画可以卖上千上万,乃至更高,而传统连环画一天也不过二三幅画,其受益与肆意泼洒的国画作品相去甚远,因此,现在新华书店中的儿童画书和各种绘本大多是没有名气的作者创作的水平较低的版本。当然,时不时也有经典连环画上架,但十之八九是毛泽东时代作品的再版。
      近来,国内某出版社连续出版了几本国外大开本彩色连环画,其中画的好一点的是法国画家雅安、罗曼.于高特创作的描写二战苏联空军与德国空军空战的题材,书名是《银翼夜枭》,目前出版了三集。这些舶来品让有些年轻人看的津津有味,认为画的很棒。但如果与毛泽东时代出版的空战连环画相比,就算不得什么了。如:顾炳鑫的《在蓝色天空上》;罗兴的《鹰击长空》、《永远向前》;罗盘的《僚机飞行员》;山东文革版的《碧空雄鹰》;广西文革版的《长空激战》等等......唯一不同的是国内作品是单色印刷。相比之下,视觉效果不如彩色版赏心悦目,如果国内连环画进行上色加工,那艺术水准和视觉效果立分高下。
      总之,就因为毛泽东同志让文化艺术工作者的创作立足点面向社会和大众,而不是个人意识的宣泄,和以低俗题材使作者成为哗众取宠的金钱奴隶,才使得中国连环画创作摆脱民国时期低层次创作水平而成为世界连环画创作艺术的巅峰!
     毛泽东时代的连环画创作之所以能让国人注目,很大程度是因为创作题材紧跟社会热点,譬如一部好电影、一部优秀小说、一部热门舞台剧、一个模范人物或者模范群体或一个重大社会事件一旦出现,都会短期内有连环画作品推出。今天之所以不能完全复制过去的辉煌,是因为现在有了版权保护。要想出版电影、文学、戏剧题材的任何相关作品,都需要拿数额不菲的版权费,否则就是侵权。除非超过50年的文艺作品。文艺为人民大众服务的理念因此大打折扣。
      没有毛泽东和毛泽东时代,就不可能出现令国人引以为豪,并世代相传的连环画艺术作品,如:贺友直的《山乡巨变》(1-4);刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》、《东郭先生》、《水帘洞》、《闹天宫》、《筋斗云》;王叔晖的《西厢记》;顾炳鑫的《渡江侦察记》、《虹南作战史》(一);胡震国、王守中的《山菊花》(上、下);施大畏的《暴风骤雨》;赵宏本、钱笑呆、王亦秋的《孙悟空三打白骨精》;林楷等的《艳阳天》(1-5);陈惠冠等的《金光大道》(1-5);丁世弼的《渔岛怒潮》(上、下);毅进的《钢铁是怎样炼成的》(上、下);董洪元的《童年、在人间、我的大学》;许荣初、许勇、顾莲塘、王义胜的《白求恩在中国》;颜梅华、戴敦邦的《沙家浜》;王弘力的《十五贯》;沈尧伊的《地球上的红飘带》(1-5);查加伍的《乱世风云》(1-6);汪绚秋的《变天记》(1-4);范生福的《铁路老工人》;丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》(1-10);陈光镒、严绍唐、徐正平、刘锡永、冯墨农、朱光玉等数十位画家联合创作的《三国演义》(1-60)等等......
      看到以上作品,或许有人会说,其中有四部是文革后的作品,不错,就是沈尧伊的《地球上的红飘带》(1-5);胡震国、王守中的《山菊花》(上、下);施大畏的《暴风骤雨》和查加伍的《乱世风云》(1-6)。可是,如果没有毛泽东时代,这些当时已经成名的画家会不会有画连环画的情结?我想,人人都会有答案。
      其实,看看著名国画家冯远文革时期精心绘制的连环画《苹果树下》,再看看他80年代末期创作的《金字塔探谜》,其创作心态迥然不同,也就说明了什么时代出什么作品的道理。我虽然还比较能够接受《金字塔探谜》简笔草稿式勾勒,但是大多数连藏爱好者会认为我是“装逼”,他们认为《金字塔探谜》就是典型的“跑马作品”,这也证明计划经济与市场经济的截然不同的创作思维。
      从80年代中期开始国内经过20多年的连环画原创作品极度低迷期,这20年连环画整体创作水准不仅比不了1956-1965年;就是比文革10年也相去甚远!2005年一批青年美术爱好者和个体书商决定重整旗鼓,他们与正规出版社合作,以毛泽东时代连环画精品为创作“蓝本”,经过多年创作磨练,传统连环画创作水平日臻成熟,一大批精品连环画震撼推出,其中有李云中的《闹天宫》、倪春培的《烽烟图》、满振江的《八大锤》、隗刚的《闻太师亲征》、王学成的《花果山》、李翔的《奉旨破辽邦》等等,其创作水准令人刮目相看。不过,相比之下现代题材原创作品还是少得可怜,这种现象很不正常。
      目前,广大读者和连环画爱好者非常希望国家能够重视中国连环画出版事业,振兴国内连环画创作,排除国外漫画不良作品对在校学生的不良影响,让国内体现正能量的连环画作品占领广大学生课外读物“阵地”。


      我写此文即是一个收藏者对毛泽东时代的感恩,也是说明中国连环画收藏价值的真正意义是体现在其绘画艺术高度的主要原因。
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 楼主| 发表于 2016-11-30 21:10:36 | 显示全部楼层
中国连环画,

大众喜乐见。

普及新文化,

破除旧思想。

男女与老幼,

皆从中受益。

时代到今天,

欣赏加收藏。
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 楼主| 发表于 2016-12-26 13:42:28 | 显示全部楼层
作为连环画出版者和收藏者,最应该感恩的就是毛泽东。
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 楼主| 发表于 2016-12-26 13:56:20 | 显示全部楼层
70年代初期,北京、上海、天津人民美术出版社非常重视文革前优秀连环画再版,如:人美版(北京)刘继卣的《鸡毛信》、《东郭先生》;董洪元的《童年》、《在人间》、《我的大学》、《南方怒火》;毅进的《钢铁是怎样炼成的》(上、下);陈惠冠的《黄河飞渡》;林楷的《谢氏娇》、关庆留的《巧袭列车》;刘端的《东平湖的鸟声》;钱贵荪的《渔岛之子》、陈惠冠、童介眉的《林红和她的伙伴》等等。受到不同年龄段读者热烈欢迎。
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 楼主| 发表于 2016-12-26 13:57:39 | 显示全部楼层
说80年代连环画创作短期辉煌,不如说是画家们从自身思维角度,而不是从大众欣赏角度去进行连环画创作,其结果脱离了人民大众的欣赏要求,使得越来越与广大读者的“口味”背离,本来雅俗共赏的连环画成为画家自我个性的显示,最终导致中国连环画的全面溃败。读者是看图文并茂连环画的,不是来欣赏画家新思维创作“意识流”的。
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 楼主| 发表于 2016-12-26 14:00:58 | 显示全部楼层
文革时期出现了许多经典连环画作品,如:国画家林楷等的连环画套书《艳阳天》(1-5);陈惠冠等的连环画套书《金光大道》(1-5);林镛的《西沙儿女》系列;丁世弼的《渔岛怒潮》(上下);顾炳鑫的《虹南作战史》、《向阳院的故事》、《列宁在十月。列宁在1918年》、《英雄小八路》;许荣初、许勇等的《白求恩在中国》;永祥等的《祝福》;戴仁的《炮打一只虎》;赵宏本、王亦秋的《小刀会》;王亦秋的《西门豹》、《陈玉成》;赵静东等的《连心锁》(1-5);张定华的《地下游击队》;杨秀昆的《看不见的战线》;雷德祖的《035号图纸》;车永仁的《海防线上》;侯树年等的《机密图纸》以及多个版本的《大刀记》、《沸腾的群山》、《桐柏英雄》、《闪闪的红星》、《带响的弓箭》、《芦荡小英雄》、《水上交通站》、《京江怒涛》、《江防图》等等........。
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 楼主| 发表于 2016-12-26 14:02:32 | 显示全部楼层
用事实对比一下:毛泽东时代出版的由赵宏本、王亦秋绘画的《孙悟空三打白骨精》40开本、60开本、竖60开本、64开本的印刷质量不但远远超过80年代再版印刷质量,即使2004年新版再版印刷质量仍然不如1972年版。

毛泽东时代一支毛笔小学生天天用可以用一年,而今天不出三个月。质量是品牌的生命,毛泽东时代做的远远比今天要好得多。
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 楼主| 发表于 2016-12-26 14:03:00 | 显示全部楼层
如雷贯耳的国画大师刘继卣、王叔晖、程十发、林楷、刘旦宅、陈玉先、刘文西、戴敦邦;美术大师沈尧伊、陈逸飞、钟增亚、陈衍宁、汤小铭、谢志高、董辰生;绘画名家冯远、施大畏、丁世弼、刘国辉、窦世魁、项维仁、陈全胜、胡博综;连环画巨匠贺友直、赵宏本、顾炳鑫、陈光镒、丁斌曾、韩和平、罗盘、罗兴、任伯宏、任伯言、钱笑呆、华三川等等,这些难以计数的毛泽东时代成名的美术家,为人民创作出数以万计的伟大的高水平连环画作品,这是中国现代文化艺术的宝贵财富。
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 楼主| 发表于 2016-12-26 14:17:22 | 显示全部楼层
毛泽东时代京、津、沪既是发达的工业城市,也是文化中心。连环画出版当然也是“繁花似锦”。天津人美出版社的“拳头”经典连环画引人注目:有板乔的《创业史》(1-4);董洪元的《小铁道游击队员》、《小游击队员柳小猛》、《抗联小战士》;华三川的《大虎和二虎》(脱险记);李天心的《敌后武工队》(1-6)、《野火春风斗古城》(1-6);傅洪生的《平原枪声》(1-5)、《闪闪的红星》(上下);蔡千音、傅洪生的《烈火金刚》(1-7);赵静东的《连心锁》(1-5);叶永森等的《桐柏英雄》(1-4);杜滋龄的《银沙滩》(上下);刘建平的《血溅津门》(1-6);以及101集的《聊斋志异》等等。
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